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网上有关“夏朝青铜器的作用”话题很是火热 ，小编也是针对夏朝青铜器的作用寻找了一些与之相关的一些信息进行分析 ，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。
青铜器是由青铜合金制成的器具 ，诞生于人类文明时期的青铜时代 。青铜器在世界各地均有出现 ，是一种世界性文明的象征 。下面是有夏朝青铜器的作用，欢迎参阅。
夏朝青铜器的作用
一 、 酒器
酒是祭神享祖 、 礼仪 往来、宴宾会客等活动的必备之物，盛酒的青铜器具也就 自然 成为礼器了 。青铜酒器种类最为繁多 。夏商时流行饮酒的习俗 ，因此商代的青铜器中 ，酒器已是五花八门，形制各异。商代酒器最简单的组合是一爵一觚(gu) ，用以斟饮。爵这种酒器的命名 ，是由于它的造型象一只雀鸟，前面有流 ，好象雀缘 ，后面有尾，腹下有细长的足 ，古代"爵"与"雀"同音通用 。觚为圆柱形酒具 ，器体较高且细，多为喇叭形 ，通体呈X形 。商周时觚非一般饮器 ，有一句 成语 为"不能操觚自为"，即指觚的多寡与饮者的身份地位、人品 、酒量相关，只有高品位的人方可用此器。
此外爵 、角、斝(jia)均为饮器 ，但形制有区别 。角无柱 ，尾和流均呈三角形的尖端 。斝的容量一般较大，有两柱而没有流和尾。商末周初出现觯(zhi) ，与爵组合一起;觥(gong)也是一种饮器 ，其形制有盖，有流 ，有鋬(pan) ，下有方座或四足 。觥的纹饰多极精美，大多有生动的 动物 花纹 ，在当时应是最贵重的器物 。至于作为饮器的杯 、樽出现在战国中期 ，至汉而流行。
盛酒器主要有尊 、卣、方彝 、瓿(bu) 、罍(lei)、壶 、盉(he)等 。尊 、卣相配套使用 。方彝出现较晚，也与尊相配合。一组尊、卣或尊 、方彝 ，在古代是尊贵的酒器 ，有人以为尊贵之"尊"即由此而来 。罍和瓿都是象坛罐的形状，习惯上把矮而粗的称为瓿，而将器体较高的称为罍 ，二者用途相同 ，在器物组合中居同等的地位 。壶，根据不同形状可分为圆 、方、扁壶三种 ，战国以后 ，大腹的圆壶自名为钟，汉代时方壶自名钫 ，扁壶在战国时自名为钾。盉盛行于商代至西周 ，造型多为深腹、圆口 、有盖，前流后鋬 ，三足或四足 ，多为温酒之用。有些盛酒器内附有挹酒用的勺，勺为长柄 ，前端作杯状 。此外 ，中国古代尚有许多动物形状的酒器，或像鸟 、象、牛等，动物多有神话色彩 ，这类器物也称为尊 。
禁也可归属为酒器类 ，它是承托酒器的长方形台座，此类置酒器出土较少。
二 、食器
青铜饪食器是古代王公贵族在进行祭祀 、丧葬、朝聘 、征伐和宴享 、婚冠时举行礼仪所使用的器物 。作为礼仪重器 ，不同规格大小的青铜器皿盛煮食物可以代表相应的贵贱等级 。从广泛的意义上讲 ，饪食器又细分为用于烹饮的鼎、鬲(li)等和用于盛装黍稷的簋(gui) 、簠(fu) 、敦、豆等。附属于饪食器的有刀俎 。
鼎是青铜礼器中最重要器种之一，是用于烹煮肉食和盛贮肉类器具 。后来青铜鼎逐渐演变为统治阶级制定的等级制度和权力的象征。史书有载 ，夏朝首领禹广聚 天下 之铜 ，熔铸九鼎以象征天下九州 。从此鼎便成为三代及秦汉延续两千多年里最常见和最神秘的传国重器 。若按具体形制分有三足圆鼎和四足方鼎两类，又可分为有盖和无盖的两种。无盖的 ，器耳立于腹壁上 ，叫立耳;有盖的，器耳多自腹壁外延伸出 ，称附耳 。有一种成组的鼎 ，形制由大到小，成为一列，称为列鼎 。随着礼乐制度的日趋完善 ，不同的列鼎数目代表王公贵族相应的身份等级 ，自成一套完整严格的用鼎制度。据文献及考古发现，天子十二鼎 ，诸侯九鼎 ，卿大夫七或五鼎，士三或一鼎。而庶民不能拥有 ，否则就是死罪 。
簋是用来盛放黍 、稷 、粱、稻等饭食的器皿 ，与现今的大碗用途类似 。形状一般为侈口、圆腹 、圈足。耳的数量不一，有无耳 、双耳、四耳几类 。簋在商时无盖 ，西周 、春秋时常带盖 ，且有方座或三足，战国之后渐为敦所替代 。商周时期簋是与鼎一样重要的礼器 ，从出土情况看 ，簋常以偶数出现，并常与奇数列鼎相配合，这与史书记载的天子用九鼎八簋 、诸侯用七鼎六簋、卿大夫用五鼎四簋的礼制完全吻合。
鬲是炊粥之具 ，《汉书》称空足鼎为鬲 。青铜鬲的出现是在商代早期 ，形状多为侈口，有三个中空的袋足 ，其主要作用是增大与火的接触面积 ，以便炊煮加热 。到商代后期，大多数的鬲均有精美的纹饰 ，为避免薰黑影响美观 ，于是演变为盛粥的器物。直至战国末期，青铜鬲逐渐退出 历史 舞台 。
簠是祭祀和宴飨时盛放黍 、稷 、粱、稻等饭食的器具 ，《周礼?舍人》："凡祭祀共簠簋 。" 簠的基本形制为长方形器 ，盖和器身形状相同，大小一样 ，上下对称 ，合则一体，分则为两个器皿。簠出现于西周早期，主要盛行于西周末春秋初 ，战国晚期以后消失 。
敦也是用来盛放黍 、稷 、粱、稻等饭食的器皿 ，由鼎 、簋的形制结合发展而成，产生于春秋中期 ，盛行于春秋晚期到战国晚期 ，秦代以后渐趋消失 。
豆是专备盛放腌菜 、肉酱等调味品的器皿。豆作为礼器的一种，常以偶数组合使用 ，《礼记?礼器》载有"礼有以多为贵者天子之豆二十有六 ，诸公十有六，诸侯十有二 ，上大夫八 ，下大夫六。"之说 。青铜豆出现在商代晚期，盛行于春秋战国 。
三、 乐器
古人使用的乐器品类繁多 ，最早的莫过于距今四千年前后的铜铃。其他如铙(nao)、钲 、钟 、鎛(bo)、錞(chun)于 、鼓 、铎等 ，都是于商代后期才流行开来 。
铙是我国最早使用的青铜打击乐器之一，又称钲和执钟，流行于商代晚期 ，周初沿用 。钲的形体似铙 ，而比铙高大和厚重，俗称为大铙。钟是西周和东周的青铜打击乐器 ，钟的形式是从铙演化而来 。鎛是大型单个打击乐器 ，盛行于春秋战国时期，是贵族在宴飨时 ，与编钟、编磬相和使用的乐器 。铎是撞击乐器 ，盛行于春秋战国时期，从古文献记载看 ，铎应是一种军阵乐器 ，具体用于军旅和田猎。铃是我国最早出现的青铜乐器，河南偃师二里头 文化 遗址中曾出土一单翼铃 。錞于也是古代的打击乐器 ，始于春秋时期 ，盛行于战国至西汉前期据古文献考证，錞于用途较广，既是军阵乐器 ，又可用于祭祀集会等 。鼓在古代应用范围也相当广泛 ，商周时期的鼓大部分是木质的，也有陶质的 ，而青铜鼓遗存的只有两具。
四 、水器
水器主要有盘 、鉴等形式：
盘 承水器 ，与匜配合使用，以之水浇于手 ，以盘承接弃水 。青铜盘初见于商代中期 ，自商末起一直流行到战国 。形制为敞口、浅腹下有圈足或三足，两侧有耳。
匜 盛水器 ，与盘配合使用。青铜匜最早见于西周中期 ，流行于西周晚期和春秋时期 。匜的形制，口的前端有弯曲的流 ，椭圆形的腹部下有三足 ，四足或圈足，战国时代为平底 。
鉴 盛水器，也可盛冰为冰鉴。形体一般很大 ，大口 、深腹 、平底 ，也有圈足，两侧有兽耳 。青铜鉴出现于春秋中期 ，春秋晚期和战国时代最为流行 ，西汉时期仍有铸造 。
五、兵器
青铜兵器是商周时代军队作战的重要装备，铸造数量非常大 ，虽然在战争中大量消耗 ，遗存至今的种类和数量还是很多，主要有戈 、戟 、矛、钺、刀 、剑 、匕首、殳 、弩机 、矢镞、胄等。
戈 是用以钩杀的兵器 ，完整的戈是由戈头 、冒和末的樽构成的 ，目前所见仅存戈头 。戈有长和短，戈的每一部分都有专名 。青铜戈最早见于夏代晚期 ，一直沿用到战国时代。
戟 是用以钩杀的兵器 ，形体与戈相似，但在顶有矛的装置，这样在作战时多了一种杀伤功能 。
矛 是用以冲刺的兵器 ，矛体分锋刃和交雨部分 ，锋又分前锋和雨翼，交即矛的銎 ，矛有用整条藤制的 ，也有用积竹制成 。青铜矛最早见于商代早期，一直沿用到战国时代。
钺 是砍杀的兵器 ，也可作为刑具 。有些钺形制很大 ，而制作又精的，可作为仪仗用具 。青铜钺初见于夏代晚期 ，一直沿用到战国时代。
刀 是指砍杀用的兵器 ，翘首刀一般都是短柄的，卷首刀和平刃刀都是长武器。
剑 古代贵族和战士随身佩带 ，用以自卫防身 、进行格斗、可斩可刺的兵器 。青铜剑最初见于西周早期 ，但形式已经相当成熟，春秋晚期至战国是剑最为流行的时代，剑的每一部分都有专名 ，剑的形式愈到后期 ，体部愈益增长 。
匕首 是一种短剑，近身杀伤武器。匕首出土甚少见 ，大多是战国时期器 。
弩机 是具有远射和杀伤力较强的武器 。最早发现在春秋战国时期的弩机均无廓 ，仅有钩弦用的牙 、作瞄准用的望山和作板械用的悬刀，西汉以后弩机均有廓。
矢镞 是箭铤前端的锋刃 ，是由尖锐的锋 ，张开的两翼以及脊和铤组成，各部分都有专名 。青铜矢镞最早见于夏代晚期 ，以后大量铸造 。
胄 又称盔 ，作战时用以保护头部，青铜胄最初见于商代晚期 ，形制呈帽形 ，顶端有一管，用于安插缨饰，左右及后部向下延伸 ，以保护耳部和颈部。
朝青铜器的特征
青铜 ，是指红铜与锡 、铅等其他 化学 元素的合金，因颜色呈青灰色而得名 。中国青铜时代约始于公元前二十一世纪 ，公元前十三至前十一世纪为鼎盛阶段,它跨越了中国历史上最早的夏、商 、周三代 ，延续了近两千年，创造了辉煌灿烂的文明 。
目前已知最早的青铜制品是在甘肃东乡林家马家窑文化遗址中出土的一件单范铸造的青铜刀 ，装饰较少 ，反映出远古先民纯朴的审美意识。
夏代(21世纪B.C━━16世纪B.C)的青铜器中已经有了象征身份等级的礼器，与礼制的 政治 制度相呼应 。
商代(16世纪B.C━━11世纪B.C)青铜器发展到鼎盛 ，大型器物迭见 ，花纹繁缛精致，并有一些神秘主义的色彩 。
西周时期(11世纪B.C━━776B.C)青铜器与礼制的结合更加紧密 ，冶铸技术日趋成熟 ，出现了长篇铭文，成为珍贵的历史资料。
春秋战国(776B.C━━221B.C)时青铜器一改过去的设计，风格纤巧 、清新 ，普遍采用更高水平的制作工艺 ，极富地方性和生活色彩。
秦代以后(221B.C━━1840A.D)，礼器比重大减 ，钱币、度量衡和铜镜经过更新、创制 ，成为中国封建社会青铜器的主流，在漫长的时间里 ，中国的青铜器铸造技艺一直保持着其他国家望尘莫及的水平 。
青铜器 ，集造型 、雕塑 、 绘画 等多种艺术之成，具有极高的实用价值和艺术审美价值 ，是中国文物艺术中的瑰宝 ，也是世界 美术 史上的精华 。
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青铜器中纹的详细
上海博物馆是国家重点综合性博物馆，文物收藏量很大 ，所以很多人想问 ，这个上海博物馆有几个展厅？有哪些展厅？今天就给大家介绍一下上海博物馆的展厅吧。
1、古代青铜馆
古代青铜器博物馆展厅面积1200平方米，陈列着400多件精美的青铜器 。展览分为萌芽阶段的青铜器 、成长阶段的青铜器 、鼎盛时期的青铜器、转型阶段的青铜器 、更新阶段的青铜器 、边远地区的青铜器艺术和中国青铜器的冶炼铸造七个部分，完整地反映了公元前21世纪至公元前3世纪中国古代青铜器艺术的发展历史 。
2、古代雕塑馆
中国古代雕塑博物馆展厅面积640平方米 ，包括120多件展品。展厅以金 、红 、黑为基本色 ，以佛教艺术中常用的莲花花瓣为隔断墙，以石窟寺中的佛龛为壁橱 ，采用暴露的展示形式 。除了展示一些木雕和陶塑外 ，以石像为主 。有北魏、北齐 、北周 、隋唐的雕塑，也有南方石雕、金铜佛像等。展览分为四个部分：战国秦汉雕塑、魏晋南北朝隋雕塑 、唐五代雕塑 、宋元雕塑 。其中佛教造像和雕塑约占总展品的80% ，这是雕塑馆的特色 。
3、古代陶瓷馆
中国古陶瓷博物馆展厅面积1300平方米 ，展出500多件展品。其中有新石器时代的彩陶和灰陶，商周春秋战国时期的原始青瓷 ，东汉时期的青瓷 ，唐代的唐三彩 。宋金辽时期，到处都是窑子 。在元 、明 、清时期 ，景德镇成为中国瓷器工业的中心 ，烧制的釉下彩和彩釉瓷器在这里展出。展览分为七个部分：新石器时代陶器、商周原始瓷器的出现及(吴) 、晋 、南北朝时期的陶瓷、唐代彩釉陶器的兴盛及唐五代瓷器的发展 、宋辽金元时期的陶瓷 、宋元明清时期的景德镇瓷器、明清时期景德镇以外的陶瓷
4 、历代书法馆
中国历代书法博物馆展厅面积600平方米，集中了不同时期的书法名家作品，展出了约60幅书法精品。展览分为篆书和隶书 、晋唐书法、宋代书法、元代书法 、明代书法 、清代书法五个部分 ，展示了中国书法艺术的历史轨迹 。
5、历代玺印馆
中国玉玺博物馆是中国第一家展示玉玺篆刻的美术馆 。展厅面积380平方米 ，展出印章500余枚。整个展览以篆刻艺术的历史为线索，从西周到清末 。在展厅内 ，借助高低展示柜 ，运用各种技术手段，使实物与辅助展示相互配合 。展览分为早期古印 、秦汉规范的确立与延续 、唐宋金元官印与私印的新风貌、明清文人篆刻的兴起与繁荣 、明清印料与纽扣的雕琢五个部分 ，展示了中国印章史的悠久历史 、不同时期印章的不同风貌和深刻的艺术内涵。
6、历代绘画馆
展厅面积1200平方米 ，展出历代精品画作120余幅 。从唐代到现代，各种绘画都有体现 。绘画有着深厚的传统和独特的民族风格。按照时间顺序 ，展厅分为七个部分：唐宋绘画 ，元代绘画，
2010年至2012年 ，中国钱币博物馆占地740平方米 ，展出文物3300余件 。以中国古钱币的发展为线索，展示了中国货币发生发展的历史概况和中外经济文化交流 。同时，博物馆还设立了“施家淦钱币室 ”和“中亚杜维善和谭端彦古钱币室 ” ，展示钱币收藏家施家淦和杜维善捐赠的相关藏品。
7 、少数民族工艺馆
明清家具馆展厅面积700平方米 ，展示了来自中国明清时期的百余件精品家具，反映了明清时期中国古代家具制造技术的鼎盛时期和艺术风格 。展览还复原了明清时期的厅堂 、书房 ，再现古代家具的使用场景 。
当前位置古玉博物馆的展览面积为500平方米 ，展出了大约300件从新石器时代到清朝的精美玉器。展览分为六个单元：神秘奇幻的史前玉器、春秋战国时期灵动的玉器 、夏商周时期端庄典雅的玉器 、汉晋时期瑰丽瑰丽的玉器、唐宋辽金时期清新多样的玉器、元明清时期璀璨夺目的玉器，大致反映了中华玉文化8000年的发展历程。
1.兽面纹古称饕餮纹 ，（饕餮为传说中贪食猛兽之名） ，古人认为此兽有首无身极为恐怖，实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中神兽的头部正视图案 。后另名为兽面纹 ，比之饕餮纹更确切 、明了 。 兽面纹主要的装饰对象是鼎 ，青铜鼎除了作为实用器之外，还有一个重要用途 ，就是作礼器使用。兽面纹大都以夸张的兽面 、简洁的线条来修饰器物 ，相信这同当时人们的宗教信仰和社会宗法制度有着密切的联系，这也是研究古中国的社会、经济与宗教的主要依据 。 兽面纹的特点是以鼻梁为中线，突出正面造型 ，两侧作对称排列 ，上端第一道是角，角下有目 ，较具体的兽面纹在目上还有眉 ，目侧有有耳，多数有爪 ，两侧有左右展开的体躯或兽尾 ，少数简略形式的则没有兽体和尾部 。可以说所有的兽面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上 ，随着时代的发展而不同。
亦称“兽面纹” 。青铜器上常见的装饰纹样之一 。纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形 ，图案多有变化。
饕餮一词见于《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身 ，食人未咽害及其身 ，以言报更也 。 ”
商代至西周时常作为器物上的主题纹饰，多衬以云雷纹 。西周后期以后逐渐推动主题纹饰的突出地位，常用仿器耳或器足上的装饰。
自宋代宣和时的《博古图录》称此类纹饰为饕餮纹后 ，历代沿用这一名称 。
2.3.龙纹包括夔纹和夔龙纹 。这里的"夔"古称是一角一足的动物 ，实际上则是双足动物的侧面像。龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各有不同 ，按图案结构分 ，有爬行龙纹 、卷体龙纹 、交体龙纹、双体龙纹 、两头龙纹等。
青铜器上的装饰纹样之一 。龙是古代神州传说中的动物 。一般反映其正面图象，都是以鼻为中线 ，两旁置目 ，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪 。
龙的形象起源很早 ，但作为青铜器纹饰 ，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期 、西周、春秋直至战国 ，都有不同形式的龙纹出现 。
商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕 ，或头在中间，分出两尾。
传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙 ，火以圜 。 ”是用龙的形象来象征水神 ，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现 。
根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹 、卷龙纹 、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。自宋代以来的著录中 ，在青铜器上 ，凡表现为一爪的这样纹饰，又称为“夔纹”或“夔龙纹 ” 。
夔纹 图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔 ，多为一角一足 ，口张开，尾上卷 。自宋代以来的著录中 ，在青铜器上 ，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙 ，这与古籍“夔一足 ”的记载有关。《说文·攵部》：“夔 ，神也，如龙一足 。”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大 。常见的有身作两岐 ，或身作对角线 ，两端各有一夔首。盛行于商和西周前期。
4.凤鸟纹
凤凰始见於《诗经》，原为“凤皇 ” ，汉代毛亨解释为“雄为凤 ，雌为皇 ” 。凤和龙同为古代的祥瑞动物 。“天命玄鸟，降而生商” ，说明玄鸟就是商的图腾 ，在古代，凤鸟就是鸟图腾的代表。
凤鸟纹按照构图形象分为长喙鸟纹 ，体躯是鸟 ，头部有一较长的喙；鸱枭纹，正面 ，大圆眼 ，毛角大翅，盛行於商代中晚期；雁纹，是鸟纹中写实的形象 ，属春秋晚期北方的风格 。凤鸟纹多饰於鼎 、簋 、尊、卣、爵 、觯 、觥、彝 、壶等器物的颈 、口、腹 、足等部位 。
青铜器上的装饰纹样之一。鸟长翎垂尾或长尾上卷 ，作前视或回首状 。在青铜器上大多作对称排列 。
良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹 。殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰 。西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。
商代鸟纹多短尾 ，西周鸟纹多长尾高冠 。鸟纹包括凤纹 、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等 。
5. 蟠螭纹 民间有龙生九子 ，蛟和螭都是龙子的说法，而蟠则指“盘曲而伏”。古代表铜器上的蟠螭纹 ，其身体和腿似龙 ，而面部似兽。此纹于商 、明 、周，是春秋战国和汉代玉器上的主要纹饰 。战国的蟠螭纹 ，圆眼大鼻 ，双线细眉，猫耳 ，颈粗大且弯曲 ，腿部的线条变弯曲，脚爪常上翘 。身上多为阴线勾勒，尾部呈胶丝状阴刻线。汉代 ，眉上竖且内色 ，眼眶略有下坠，鼻梁出现了细线划纹 ，身体与战国时没有差别 ，只是尾部出现由两个卷纹只有三条腿 。南北朝时期，眼睛稍长且有弯度 ，嘴边两腮多有凹槽 ，头上有的长角，有的无角 ，腿短 ，一般前腿只有一个，所以也是三条腿 ，有时 ，前腿伸出一点作为第四条腿，尾部的卷云纹较以前宽了一些 。宋代，最大的特征是在鼻子下有一条很宽的阴线 ，极富立体感。元代 ，头额宽而高，其眉、眼 、鼻 、口都集中在整个面部的下方 ，仅占面部的三分之一 ，颈项低下，许多地方已被发毛掩住、上升、伏地 、盘旋等形象 ，其气势磅礴 ，形态美观 。直至清代，则出现了以前各个时代均未有的独特纹饰 。
6.蟠虺纹
蛇纹 青铜器上的一种纹饰。有三角形或圆三角形的头部 ，一对突出的大圆眼 ，体有鳞节，呈卷曲长条形 ，蛇的特征很明显 ，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹 。个别有作为主纹的，见于商代青铜器上 。
商末周初的蛇纹 ，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小 ，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹 ”。
蟠虺纹
青铜器上的装饰纹样之一 。以蟠屈的小蛇的形象 ，构成几何图形 。盛行于春秋战国。
7.云雷纹是变形线条纹的一种 ，大都用作地纹，起陪衬主纹的作用。用柔和回旋线条组成的是云纹 ，有方折角的回旋线条是雷纹 ，盛行于商中晚期 。
8.涡纹 又称火纹 。顾名思义，近似水涡 ，故为涡纹。其特征是圆形 ，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈 ，似代表水隆起状 ，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状 。有人认为，涡纹的形状似太阳之像 ，是天火 ，又故称火纹，商代早期的涡纹是单个连续排列的 ，商代中晚期至春秋战国时期 ，一般与龙纹 、目纹、鸟纹 、虎纹 、蝉纹等相间排列 。涡纹多用于罍、鼎 、斝 、瓿的肩、腹部，它盛行于商周时代。
9.重环纹 由略呈椭圆的环组成纹带 ，环有一重 、二重 、三重 ，环的一侧形成两直角或锐角 。有时也与其他纹饰相配出现 。盛行于西周中、后期。
10.窃曲纹 是由两端回钩的或“S ”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹 ，盛行于春秋战国 。
夔纹：表现传说中的一种近似龙的动物 ，图案多为一角 、一足 、口张开、尾上卷 。有的夔纹已成为几何图形化的装饰。多作为器物上的主纹 。
龙纹：图案取传说中龙的形象 。基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕 ，头在中间分出双身。
蟠螭纹：形状象夔 ，张口，卷尾，图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。
鸟纹：图案有的长翎垂尾 ，有的长尾上卷 ，头前视或作回首状 。也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟纹 ，也通称为凤鸟纹 。鸟纹多作为器物上的主题纹饰。
蝉纹：图案大多数在三角形中作蝉体 ，无前后足，四周填以云雷纹 。也有作长形 ，并有前后足的 ，中间再填以云雷纹 。
蚕纹：头圆，两眼突出 ，体屈曲状。多饰于器物的口部或足部 。
象纹：图案表现象的形态 ，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的 。
鱼纹：图案表现为鱼的形态 ，有的鱼形象较为呆板 ，有的形象生动。脊鳍与腹鳍各一个或两个 。鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的 。鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。
龟纹：其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多 ，多施于盘内 。
贝纹：形状作贝壳状 ，将单独的贝壳连接起来组成图案 。
云雷纹：青铜器上的一种典型纹饰图案。它的基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何图形。有的图案作圆形的连续构图，称为云纹；有的图案作方形的连续构图 ，称为雷纹 。云雷纹常作青铜器的地纹 ，用以烘托主题纹饰 。也有单独出现在器物颈部或足部的。
勾连雷纹：由近似T形互相勾连的线条组成 。
乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一 。纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。另有一种图案，乳钉各置于斜方格中 ，称为斜方格乳钉纹
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