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网上科普有关“奇葩文艺常识问题 ”话题很是火热 ，小编也是针对奇葩文艺常识问题寻找了一些与之相关的一些信息进行分析 ，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您 。
1. 问几个文学常识性问题
《狗猫鼠》是针对"正人君子"的攻击引发的 ，嘲讽了他们散布的"流言" ，表述了对猫"尽情折磨"弱者，"到处嗥叫" ，时而"一副媚态"等特性的憎恶 ，追忆童年时救养的一只可爱的隐鼠遭到摧残的经历和感受，表现了对弱小者的同情和对暴虐者的憎恨
《二十四孝图》：是一本讲中国古代二十四个孝子故事的书 ，配有图画 ，主要目的是宣扬封建的孝道。鲁迅先生从自己小时阅读《二十四孝图》的感受入手，重点描写了在阅读“老莱娱亲 ”和“郭巨埋儿”两个故事时所引起的强烈反感 ，形象地揭露了封建孝道的虚伪和残酷 。
《无常》：鲁迅作品《无常》中所描绘的无常是一个勾魂使者 。浑身雪白 ，粉面朱唇，眉黑如漆，活泼而诙谐 ，是一个招人喜爱的鬼。在本剧中的无常将被赋予一种“惟其义尽 ，所以仁至 ”的气息，与女吊形成反差 。《无常》描述儿时在乡间迎神会和戏剧舞台上所见的“无常 ”形象 ，说明“无常”这个“鬼而人 ，理而情 ”，爽直而公正的形象受到民众的喜爱 ，是因为人间没有公正 ，恶人得不到恶报，而“公正的裁判是在阴间 ” 。
《藤野先生》：就是讲的他在日本留学 学医的时候的教他的一名老师
《范爱农》 ，追叙作者在日留学时和回国后与范爱农接触的几个生活片段 ，描述了范爱农在革命前不满黑暗社会 、追求革命，辛亥革命后又备受打击迫害的遭遇 ，表现了对旧民主革命的失望和对这位正直倔强的爱国者的同情和悼念。
《范爱农》——追叙作者在日留学时和回国后与范爱农接触的几个生活片段 ，描述了范爱农在革命前不满黑暗社会 、追求革命，辛亥革命后又备受打击迫害的遭遇，表现了对旧民主革命的失望和对这位正直倔强的爱国者的同情和悼念
2. 寻20道关于文学常识的问题,附上答案、
(1)“虎妞”这一人物形象出自哪部作品？ （2）“轻轻的我走了 ，正如我轻轻地来 ，我轻轻的招手，作别西天的云彩”出自现代诗歌中的哪一首？ （3）“白毛仙姑 ”是民间流传的一个为屈死的冤魂申冤的形象 ，请问在戏剧《白毛女》中“白毛仙姑 ”的名字是？ （4）前一段时间在中央八台热播的《金粉世家》出自哪位作家的手笔？ （5）朱自清写“父爱的纯真”的著名散文是？ （6）在澳门回归祖国前后 ，在电视和其他媒介中流传着一首《七字之歌》的歌词是“你可知marco，不是我真姓 ”这是一首渴望澳门回归的诗 ，请问这首诗的作者是谁？ （7）“话说天下大势 ，合久必分，分久必合 ”出自四大名著中的？ （8）“晴川历历汉阳树 ，芳草凄凄鹦鹉洲”是《黄鹤楼》中的诗句 ，请问它的作者是？ （9）“学而时习之，不亦乐乎 ”是哪位哲人的话？ （10）《离骚》是谁的作品？ （11）“史家之绝唱 ，无韵之离骚 ”说的是哪部作品？ （12）《七步诗》出自？ （13）“皇帝轮流作 ，明年到我家”这句话最早出自四大名著中的？ （14）法国作家雨果在其作品《巴黎圣母院》中塑造了一个外表和心灵皆美的女性形象，请问这个人是？ （15）《鲁滨逊漂流记》的作者是？ （16）他们是一对著名的父子作家，他们分别创作了著名的《三个火枪手》和《茶花女》 ，请问他们是？ A 列夫.托尔斯泰和阿.托尔斯泰 B大仲马和小仲马 C周作人和周建人 D苏洵和苏轼 （17）《简爱》中的男主人公的名字是？ A普鲁斯特 B托尔斯泰 C 罗彻斯特 D菲尔丁 （18）请举出四大名著中的十个人物的名字 ，计时一分钟 （19）请你列举出“唐宋八大家 ”的名字，计时一分钟 。
（20）下面是一首表演题 ，请各队派一名代表演唱被改编成电视剧的中外名著的主题曲或是被遍曲演唱过的诗词 ，例如苏轼的《水调歌头.明月几时有》，电视剧《三国演义》的片头曲《临江仙》等等 。 （21）请举出你所熟悉的文学名著（写在纸上） ，最后我们将以数量来决定胜负 ，计时三分钟，计时开始！ （22）在鲁迅的文集《朝花夕拾》的一篇文章中提到过“美女蛇 ”的形象 ，出自（ ） A《琐记》 B 《藤野先生》 C《狗.猫.鼠 》 D《从百草原到三味书屋》 （23）“冰雪里的梅花呵 ，你占了春先了，看遍地的小花 ，随着你零星开放”这是著名女作家冰心的诗中描述的一段话 ，这些话出自（ ） A《繁星》 B 《春水》 C 《向往》 D《乡愁》 （24）“采菊东篱下，悠然见南山 ”是陶渊明诗中的名句，请问 ，这句话出自他的（ ） A《桃花源记》 B《饮酒》 C《归去来兮词》 D《五柳先生传》 （25）李白在黄鹤楼 ，诗兴大发，本想题诗于楼上 ，却是“眼前有景道不得 ，崔颢题诗在上头 ”，请你背出崔颢题诗《黄鹤楼》或至少其中一句。
（26）笛福的《鲁滨孙飘流记》中有个黑衣人形象是以星期命名的 ，请问他是（） A星期一 B星期三 C星期五 D星期天 （27） ，《格列佛游记》的作者是（ ） A斯威夫特 B普鲁斯特 C格莱特 D贝克特 （28）“人最宝贵的是生命，生命属于人只有一次 。”是苏联名著《钢铁是怎样练成的》中的名言 ，请问这部名著的作者是（ ） A陀斯妥椰夫斯基 B车尔尼雪夫斯基 C别林斯基 D奥斯特洛夫斯基 （29）宋朝著名的女词人在她的作品《醉花阴》中写道“东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖，莫道不消魂 ，帘卷西风 ，人比黄花瘦 。”
请问这个女词人是（ ） A朱淑真 B李清照 C龚自珍 D温庭钧 （30）狄安娜是古罗马神话中的（ ） A云神 B日神 C 海神 D爱神 第一部分： 1.《骆驼祥子》2.《再别康桥》3. 喜儿4. 张恨水5. 《背影》6. 闻一多7. 《三国演义》8. 崔颢9. 孔子10. 屈原11. 《史记》12. 曹植13. 《西游记》14. 爱斯美拉达15. 笛福16.B17.C18.略 19.韩愈 、柳宗元 、欧阳修、苏洵 、苏轼 、王安石、曾巩20.略21.略22.D 23.B 24.B 25. 黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树 ，芳草萋萋鹦鹉洲 。 日暮乡关何处是 ，烟波江上使人愁 。
26.C 27.A 28.D 29.B 30.月亮女神 、狩猎女神。
3. 文学常识问题
中国文学常识
文学萌芽与先民歌唱
神话与传说的渊薮——《山海经》
先民的歌声——《诗经》
散文勃兴——先秦文学
纂诸侯别说——《国语》
不祧之大宗——《左传》
长短纵横之术——《战国策》
衣被词人——屈原
战斗的传教士——墨子
德侔天地 。道贯古今——孔子
仁者无敌——亚圣孟子
集百家之大成——苟子
柔弱胜刚强——老子
鲲鹏展翅逍遥游——庄周
御风而行——列子
法家集大成者——韩非
一字千金成《吕览》——吕不韦
蔚然大国——两汉文坛风貌
千古才情——贾谊
史家之绝唱，无韵之离骚——史记
五言之冠冕——《古诗十九首》
巨笔绘兴衰——班固
操行有常贤 ，仕宦无常遇——王充
建安风骨正始玄风——魏晋南北朝文学
文坛三父子——三曹
瑶林琼树啸傲风尘——竹林七贤
古今隐逸诗人之宗——陶渊明
情感七始 。化动八风——刘勰
流丽万有东方意境——唐朝文学
初唐四杰——王杨卢骆
清音悠悠响非凡——孟浩然
“诗佛 ”——王维
斗酒诗百篇——李白
漂泊一生 ，忧民一世——杜甫
一篇“长恨 ”有风情——白居易
楚雨含情皆有托——李商隐
情致豪迈。轻倩秀艳——杜牧
“诗豪”——刘禹锡
元和中兴，文章复古—一古文运动
寂处观群动 ，独立自吟诗——柳宗元
文起八代之衰 ，道济天下之溺——韩愈
花间词祖——温庭筠
薄命君王绝代词——李煜
八音克谐神人以和——宋代文学
无可奈何花落去 。似曾相识燕归来——晏殊，
白衣卿相——柳永
先天下之忧而忧 ，后天下之乐而乐——范仲淹
关西大汉尽唱苏学士——苏东坡
醉翁亭中醉翁醉——欧阳修
务为有补 ，适用为本——王安石
山抹微云——秦观
富艳精工——周邦彦
别是一家——李清照
一世豪杰——辛弃疾，
僵卧孤村不自哀——陆游
瘦石孤花.清笙幽磬——姜夔
生逢乱世佳作出——元好问
集诸儒之大成 ，授百代之精深——朱熹
江西诗宗——黄庭坚
牢笼万态杂剧兴——元代文学
响当当的铜豌豆——关汉卿l
愿天下姻眷皆完聚——王实甫
曲状元——马致远
墙头马上道白朴
曲词最甚的杂剧家——郑光祖
万仞崛起——明代文学
情乎？欲乎？——汤显祖
兴亡梦 ，儿女情——孔尚任与《桃花扇》
可怜一曲长生殿，断送功名到白头——洪升
生不逢时——罗贯中
孤客走梁山 。书生续旧梦——施耐庵，l
中国四大古典名著之一——《西游记》
中国第一部现实主义小说——《金瓶梅》
“三言 ”诫天下——妈梦龙
“二拍 ”天下惊——凌濛初
雄瞻浩博——清代文学
闲情偶寄——李渔
孤标傲世偕谁隐——曹雪芹
口无所臧否 ，心有所褒贬——《儒林外史》
才非干宝 ，雅爱搜神——蒲松龄《聊斋志异》
无人能夺其席——纪昀与《阅微草堂笔记》
通天地人者日儒——黄宗羲
清末谴责小说
文变染乎世情兴废系乎时序——近代文学
中国翻译第一人——严复
海宇同声哭郑君——王国维
民族之魂——鲁迅，
在烈火中翱翔的凤凰——郭沫若
雾幕沉沉开子夜——茅盾
波远泽长 ，曲高和众——老舍
文海中奔腾的激流——巴金
中国的莎士比亚——曹禺
4. 文学常识问题及答案
高中语文文学常识集锦1 、从中国上古到秦始皇统一中国（公元前221年）期间的文学 ，叫先秦文学。
2、神话产生在文字发明以前 。神话中充满了丰富的想象，是中国浪漫主义文学的源头 。
3 、在中国流传最广的神话是“女娲补天” 、“后羿射日 ”、“精卫填海 ”、“嫦娥奔月”等。 4 、《尚书》是中国最早的一部历史文献总集 ，相传曾经由孔子编选 。
5 、《诗经》是中国最早的一部诗歌总集 ，收西周至春秋中期各地方民族及朝庙乐章共305首 。 6、《楚辞》为西汉刘向所辑，收有屈原 、宋玉写的赋 ，因具楚地方声 ，故称《楚辞》，对后代文学创作有深远影响。
7 、屈原是中国伟大的爱国诗人 ，《离骚》是屈原的代表作品。 8、“路漫漫其修远兮 ，吾将上下而求索 ”是屈原《离骚》中的名句 。
9 、先秦散文是指秦代以前的散文，分为历史散文和诸子散文两类 。《左传》和《战国策》是先秦历史散文的代表。
《论语》 、《孟子》、《墨子》 、《庄子》是先秦诸子散文的代表 。 10 、《左传》是中国第一部叙事历史著作，在历史、文学和语言方面 ，都有很高的成就 。
11 、《论语》是一部语录体的散文集 ，记录了孔子和他的学生的言行，由孔子的学生写成。这部儒家经典对中国文化产生了巨大的影响 。
12 、“有朋自远方来 ，不亦乐乎？ ”（有朋友从远方来是值得高兴的） ，“己所不欲，勿施于人”（自己不愿做的事 ，不应该让别人去做） ，这是孔子《论语》里的名言 。 13、汉赋是汉代出现的一种新的文学形式。
它是一种诗化的散文 。 14、贾谊是西汉初期杰出的政治家和文学家 。
他散文中最著名的是政论文《过秦论》。 15 、司马相如是西汉时期辞赋的杰出作家，《子虚赋》和《上林赋》是他的代表作品 。
16 、《史记》是西汉著名历史学家司马迁写的一部史书 ，也是纪传文学的典范 。 17、汉代乐府民歌在中国诗歌发展史上占有重要的地位。
乐府本来是指汉武帝时设立的音乐机关 ，后来人们把乐府机关采集 、整理 、保存的诗歌称为乐府诗。18、《孔雀东南飞》是中国古代杰出的长篇叙事诗， 叙述了一对青年男女的爱情悲剧 ，是汉乐府叙事诗发展的高峰 。
19 、《古诗十九首》是东汉末年一组无名氏的短诗 ，它是对乐府民歌的发展，标志着五言诗技巧达到了成熟的阶段 。 20 、汉末建安时期，一批文人诗歌继承了汉乐府民歌的现实主义精神 ，具有“慷慨悲凉 ”的独特风格 ，被人们称为“ 建安风骨 ”。
21、建安文学的代表作家是曹操 、曹丕 、曹植父子，合称“三曹” 。22、“老骥伏枥 ，志在千里 ，烈士暮年，壮心不已”是曹操《龟虽寿》中的名句 ，表现了英雄人物老当益壮的胸怀 。
23 、蔡琰 ，字文姬，是建安时期的女诗人。她的五言《悲愤诗》表现汉末政治动乱所造成的人民的疾苦 。
24 、阮籍是正始时期文学成就最高的作家 ，有五言诗八十二首 ，总名为《咏怀诗》 。 25、陶渊明，东晋（公元317年420年）大诗人。
他的诗表现田园恬淡宁静的生活情景 ，被人们称为“田园诗人 ” 。 26、陶渊明较晚时期所写的《桃花源诗并记》标志着他思想和艺术的新高度 ，诗人在这里提出了“世外桃源 ”的社会理想 。
27 、抒情长诗《西洲曲》代表了南朝（公元420——589年）民歌在艺术发展上的最高成就。 28 、“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”是北朝民歌《敕勒歌》中的诗句 ，描写了北方大草原的风光 。
29、《木兰诗》是北朝民歌的杰出代表作 ，描写了女英雄花木兰代父从军的动人故事 。30 、南朝诗人谢灵运是山水诗派的开创者。
31 、干宝的《搜神记》是魏晋南北朝志怪小说的代表。 32、刘义庆编写的《世说新语》是纪录魏晋南北朝时期一些人物言行和趣事的小品文，生动活泼 ，文笔简洁 。
33 、《文心雕龙》是一部评论文学的著作 ，对后代文学评论有很大的影响 。 34 、锺嵘的《诗品》是一部评论诗歌的著作，对后代诗歌评论有很大的影响。
35、唐代（公元618——907年）的诗歌 、散文和小说都十分发达 ，尤其是唐诗的成就最高 。 36 、唐代出现了很多的伟大诗人 ，象李白、杜甫 、白居易 、刘禹锡、李商隐等等 。
37、唐代文学家韩愈和柳宗元发起了古文运动。 38 、唐代诗歌发展一般分成四个阶段：初唐 、盛唐、中唐 、晚唐 。
39 、流传到今天的唐诗有5万多首，是这以前诗歌总和的两三倍 。 40、唐代诗歌分古体和近体。
古体句数不限 ，每句的平仄也较自由 。近体分律诗 、绝句两种 。
律诗格律较严 ，每首四联八句，中间要对仗。律诗 、绝句平仄都有规定 。
古体、近体都有五言 、七言之分 。 41 、初唐四杰是卢照邻、骆宾王 、王勃 、杨炯。
42、王勃写了著名的《滕王阁序》 ，“落霞与孤鹜齐飞 ，秋水共长天一色 ”是其中最有名的一句。43、骆宾王7岁写了著名的《咏鹅》诗：“鹅，鹅，鹅 ，曲颈向天歌 。
白毛浮绿水 ，红掌拨清波 。 ” 44 、陈子昂是初唐四杰以后的著名诗人，他反对六朝绮丽之风 ，提倡古朴淡雅的诗风。
45 、盛唐有名的田园山水诗人是孟浩然和王维 。他们的诗歌表现祖国山河的壮丽和田园的自然质朴 ，诗中有画 。
46、盛唐有名的边塞诗人是高适和岑参。他们的诗表现了祖国边塞风光和唐人开拓进取的精神 。
47 、王昌龄，是写七言绝句出名的诗人 ，《出塞》是他的 。
5. 这些文艺常识考题答案
1.“文房四宝”是指笔 ，墨，纸和（D ）。
A琴 B棋C画 D砚
2. 我国的四大发明有造纸术 ，指南针 ，火药和（S ） 。
A地动仪B印刷术C火箭D冶铁术
3.我国古典四大名著是《红楼梦》，《西游记》《三国演义》和（B ） 。
A《聊斋志异》B《水浒传》C 《金瓶梅词话》D《封神演义》
4.小篆是在（A ）统一的。
A秦朝B西周C汉朝D唐朝
5.五岳是指：东岳泰山 ，南岳衡山 ，西岳华山，北岳（ B ），中岳嵩山 。
A黄山B恒山C峨眉山 D昆仑山
6.屈原是战国时期（ C）的爱国政治家和伟大的诗人 。
A魏国B赵国C楚国D齐国
7.( D)的书法被誉为“龙跳天门 ，虎卧凤阙 ” ，被后代尊为“书圣 ”。
A钟繇 B 颜真卿 C 柳公权 D 王羲之
8.“采菊东篱下，悠然见南山”出自陶渊明的（D ）。
A《归去来兮辞》B〈桃花源记》C《饮酒》D归园田居》
9.被人们称为诗史的是（ B） 。
A 李白 B 杜甫 C杜牧 D白居易
10.唐代大画家（C ）所画的《步辇图》 ，它描绘的是贞观15年唐太宗接见吐蕃松赞干布的使者和亲的场面 。
A吴道子 B顾恺之 C 阎立本 D 张旭
11.唐初文坛四杰有：王勃 ，杨炯，骆宾王和（C ）。
A 王维 B李商隐C卢昭邻 D欧阳修
12.苏洵 ，苏轼 ，苏辙，翰愈 ，柳宗元 ，欧阳修，王安石和（ C）为唐宋八大家 。
A杜枚B李清照C曾巩D 陆游
13.<<； 春江花月夜》的作者是唐朝的（C ） 。
A柳永B李贺C张若虚D刘禹锡
14.我国笫一部纪传体通史是（ C）
A 《汉书》 B《战国策》 C《史记》D《资治通鉴>
15.元曲四大家及其代表作是：关汉卿的《窦娥冤》；郑光祖的《倩女离魂》；白朴的《梧桐雨》和
( D)
A王实甫的《西厢记》B洪升的《长生殿》C孔尚任的《桃花扇》D马致远的《汉宫秋》。
16.我国古典十大悲剧：纪君祥《赵氏孤儿》 、高则诚《琵琶行》、冯梦龙《精忠旗》 、孟承舜《娇红记》 、李玉《清忠谱》、和（C）等 。
A《孔雀东南飞》B李渔《风筝误》 C方城培《雷峰塔》 D《儒林外史》
17.我国现代文学史上笫一篇白话小说是（ B）
A《呐喊>B《狂人日记 >C《阿Q正传>D《仿徨>
18.下面属于巴金的《激流三步曲》有《春》《秋》和（ D） 。
A 雾B雨C电D家
19.《雷雨》 的作者是 （ A）。
A曹禺 B钱钟书 C老舍 D 矛盾
20.《荷塘月色》的作者是（ D） 。
A郁达夫B冰心C叶圣陶D朱自清
21.下面哪一部是沈从文的作品？（ C）
A《围城》B 《茶馆》C《边城》D《色戒》
22.《骆驼祥子》是（ A）的作品 。
A老舍B郭沫若C夏衍D钱钟书
23.魏巍的《谁是最可爱的人》是写（B ）采访到的事例。
A抗日战争B抗美援朝C中越战争D十年内战
24.《萍踪侠影》的作者是香港著名武侠小说家（ B） 。
A金庸B梁羽生C琼瑶D三毛
25.“文艺复兴三杰 ”指文艺复兴时期意大利的艺术巨匠 ，下面不属于“文艺复兴三杰 ”的是（ C） 。
A 达芬奇B拉斐尔 、C 但丁 D米开朗基罗。
6. 关于文学常识的一些问题
1 ，现实主义
2，有离骚，天问 ，湘夫人 ，九歌，国殇 ，涉江 ，思往日这些……开创了浪漫主义传统
3 、孔雀东南飞，木兰诗
4、曹操 建安文学新风
5 、王安石
6 、浪漫派（和杜甫的现实主义相对 ，没有严格区分） “李杜文章在 ，光焰万丈长。”
7、五柳先生 《归园田居》《归去来兮辞》《桃花源记》《五柳先生传》
8、恢复先秦和汉代散文内容充实 唯陈言之务去 以文为诗 《师说》《马说》《韩愈论》
9 、孟郊，贾岛 （只有两人）
10 、高适 岑参 王翰 王昌龄
11、《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》.
12 、鲁迅 狂人日记
13 、呐喊 彷徨 历史小说集是故事新编 散文集
7. 文学常识问题
(1)莫泊桑
十九世纪法国著名的批判现实主义小说家 。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》 ，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说 ，博得世界短篇小说巨匠的赞誉 。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶 ，对下层社会的“小人物 ”寄予同情。小说构思新颖 ，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心 。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等 ，长篇小说《一生》 、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等 。
(2)契诃夫
十世世纪俄国批判现实主义作家 、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目 ，写得谐趣横生，发人深思 。八十年代中期 ，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说 ，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义 。代表作有短篇小说《变色龙》、《苦恼》 、《万卡》 、《第六病室》、《套中人》等。
(3)欧.亨利
十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家 。曾被诬告罪入狱三年 。后迁居纽约 ，专事写作 ，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说 ，对腐朽的资本主义制度 、反人道的法律 、虚伪的道德给予揭露和讽刺 。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》 ，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等 。
8. 文学常识问题
1山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
暖风熏得游人醉 ，直把杭州作汴州！
2范仲淹
3事物说明文
说明：解说实体事物的形状、结构 、性质 、特征等的说明文。
事理说明文
说明：阐释抽象的事理、本质 、关系 、规律等的说明文 。
这类说明文的特点在于通过对现象的说明 ，达到剖析本质的目的 。
科学小品
说明：用文艺的笔调介绍科学知识，既有科学性，又有文艺性。
这类作品题材广泛 ，短小精悍 。
科普说明文
说明：语言比较平实、非文艺性的介绍知识 、普及科学的说明文 。
解说词
说明：对事物 、人物进行讲解说明的一种说明文体。是配合实物、图画的说明 。
灯谜的入门知识
1.文学常识题目9题
屈原在民间歌谣基础上创造了新的诗歌形式 ，因为作品都是“书楚语 、作楚声 、纪楚地、名楚物 ”，所以汉代人把这种文体称为楚辞 ，后世又称骚体屈原的代表作品是《离骚》 ，这是我国文学史上最长的一首诗 。
《史记》中为避免重复，让人物传记相互配合的方法称为互见法.建安“七子”中文学成就最高的是王 粲.元杂剧前期最优秀的作家是是关汉卿 ，其代表作品是《窦娥冤》.代表清代剧坛最高成就的是洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。“池塘生春草 ，园柳变鸣禽”是陶渊明的写景名句 。
魏晋南北朝志怪小说中成就最高的一部是晋代干宝的《搜神记》，志人小说的代表作品是南朝宋刘义庆的《世说新语》 。“初唐四杰 ”是杨炯 、卢照邻 、骆宾王和王勃。
清代柳泉居士的《聊斋志异》 ，是一部文言短篇小说集 ，代表了我国古代文言小说的最高成就 。
2.这些文艺常识考题答案
1.“文房四宝 ”是指笔，墨 ，纸和（D ） 。
A琴 B棋C画 D砚
2. 我国的四大发明有造纸术 ，指南针，火药和（S ）。
A地动仪B印刷术C火箭D冶铁术
3.我国古典四大名著是《红楼梦》，《西游记》《三国演义》和（B ）。
A《聊斋志异》B《水浒传》C 《金瓶梅词话》D《封神演义》
4.小篆是在（A ）统一的 。
A秦朝B西周C汉朝D唐朝
5.五岳是指：东岳泰山 ，南岳衡山 ，西岳华山，北岳（ B ） ，中岳嵩山 。
A黄山B恒山C峨眉山 D昆仑山
6.屈原是战国时期（ C）的爱国政治家和伟大的诗人。
A魏国B赵国C楚国D齐国
7.( D)的书法被誉为“龙跳天门 ，虎卧凤阙”，被后代尊为“书圣 ” 。
A钟繇 B 颜真卿 C 柳公权 D 王羲之
8.“采菊东篱下 ，悠然见南山 ”出自陶渊明的（D ） 。
A《归去来兮辞》B〈桃花源记》C《饮酒》D归园田居》
9.被人们称为诗史的是（ B）。
A 李白 B 杜甫 C杜牧 D白居易
10.唐代大画家（C ）所画的《步辇图》 ，它描绘的是贞观15年唐太宗接见吐蕃松赞干布的使者和亲的场面 。
A吴道子 B顾恺之 C 阎立本 D 张旭
11.唐初文坛四杰有：王勃，杨炯 ，骆宾王和（C ） 。
A 王维 B李商隐C卢昭邻 D欧阳修
12.苏洵 ，苏轼，苏辙 ，翰愈 ，柳宗元，欧阳修，王安石和（ C）为唐宋八大家。
A杜枚B李清照C曾巩D 陆游
13.
灯谜猜法
拆字法
亦称字形分析法 ，或增损离合法 。它和会意法一样、是灯谜猜制两大法门之一 。它利用汉字可以分析拆拼的特点 ，对谜面或谜底的文字形状、笔画 、部首 、偏旁进行增损变化或离合归纳，使原来的字形发生变化。这类谜往往虚实结合 ，须仔细推敲斟酌 ，才能求出谜底 。
离合法
是灯谜最常用的猜制手法之一 。汉字字形结构复杂，字中有字 ，可分可合 ，变化多端。离合法正是利用这种可以分解离析、重新组合荫生新意的特点，来制作灯谜的。如“绿树村边合”（打一字）谜底是“林 ” 。谜面择自唐代孟浩然《过故人庄》 ，今运用别解手法 ，以“绿 、树 、村 ”三字的“边旁”分扣“角丝旁、木字旁 、木字旁 ”，为离；再将这三个边旁合起来成为“林 ” ，为合 。又如“如今分 、别在断桥”（打《红楼梦》人物一） ，谜底是“娇杏 ”。别解作现今先将如“字分离成 ”女“和”口，分别放置在“断开的桥”即“木 ”和“乔 ”二字上，然后重新组合起来便成“娇杏”二字 。从汉字的特点出发 ，用离（把字拆开） ，合（把字拼在一起）的方法作字谜，是从汉代发展起来的 。这与汉代盛行图谶有关。刘勰说：“离合之发 ，则明于图谶 。 ”谶语就是借助于字的离合 ，用谜语的形式做政治预言 。汉末章谣：“千里草，何青青 ，十日卜 ，不得生！ ”这是一则暗隐“董卓当死的谶语。”其中“千里草隐董 。 ”十日卜“隐，卓 ” ，用的就是折字离合法 。
增补法
根据谜面或谜底带有增加意义的字眼所作的提示 ，用增补字或者部首、偏旁，笔画的办法求得面底相互扣合。谜面运用增补法的 ，如：“为中国多作一点贡献”（打字一）谜底是“蝈 ”字 。这是将谜面别解成为“中国 ”二字多加“一”字和“ 、 ”（点） ，结合起来就得出谜底“蝈 ”字 。本谜中表示增加意义的字眼是“为?多作?贡献”。增补法用于谜底的，如“反”（打四字常言），谜底是“吃现成饭 ” ，这是将谜底别解为 ，如果在“反 ”字的偏旁出现一个“食”字，谜面就变成“饭 ”字。而“食 ”同义转换扣合“吃” 。本谜中表示增加意义的字眼是“现 ” 。
减损法
根据谜面或谜底带有减损意义的字眼所作的提示 ，从谜面或谜底中减去有关的字或偏旁 、部首、笔画 ，然后使面底相互扣合。谜面运用减损法的，如：“明月当空 ”一段中的“明”字 ，因“月当空 ”（‘空’别解作‘空无’）而损去“月 ”剩下“日”；后段“人尽仰 ”的“仰 ”字因“人尽”而损去“人”剩下“卯 ”：“日 ”与“卯”重新组合成谜底“昂 ” 。本谜中表示减损意义的字眼分利是“空 ”和“尽” ，此时二字的词性都发生了变化 。谜底运用减损法的，如：“牛 ”（打邮政名词一） ，谜底为“收件人 ”。这是把谜底别解为 ，如果将“件”字的人字偏旁收掉的话，那么就剩下一个“牛 ”了 。本谜中表示减损意义的字眼是“收 ” 。
半面法
亦称“一半儿”谜。采用将谜面汉字各撷取一半部分的手法 ，而后拼成谜底 ，谜面大多数带有“半 ”字 。如：“柴扉半掩 ”打“棑”字，这是将“柴扉”二字掩去“此 ”和“户 ”，由剩下的“木”和“非 ”组合成“棑 ” 。又如“半放红梅”打“繁 ”字 ，这是将“放红梅 ”三字各取一半而组成。制作半面法谜应注意择面自然浑成 ，不可硬凑 。同时应注意合乎逻辑，不能模棱两可 。例如以“半推半就”为谜面 ，它既可对“掠 ”又可射“扰 ” ，犯了一谜多底的毛病，就不足取了。
方位法
按谜面文字笔画所指之东南西北 、上下左右 ，内外边角等方位 ，将有关的字 、偏旁、部首或笔画作相应处置，缀为底。如“口才”（打机构简称二） ，谜底是“党中央 ，团中央 ” 。这是将谜底别解成“口 ”在“党”字的中间，“才”字在“团 ”字的中间 。又如：“孔雀东南飞 ”（打字一） ，谜底是“存”。面句原是一 。首著名古诗的题目 。今将谜面别解为：“孔 ”字之东部立划“L ”和“雀”字的南部笔画“佳 ”都“飞 ”了 ，剩下“子”和“小 ”组合成“孙 ”。这种谜贵在谜面典雅，技巧自然，废弃和撷取部分无斧凿痕迹 。
参差法
利用汉字的笔画位置变更 ，无须增损 ，达到你中有我，我中有你 ，相互参差之目的 。如：“易胆大”打鲁迅篇目“明天 ”。谜面本是剧目名 ，今将“易 ”别解成“交换”，暗示将“胆大”二字的笔画重新装置成“明天 ”二字 。又如：“干一天全变样 ”打政治名词“十三大”解作将“干一天 ”三字的笔画结构进行变化 ，将干字和天字上面一划与一字拼成三 ，剩下十和大，最后再重新调整成“十三大 ” 。
移位法
依照谜面文字的修饰关系 ，再移动汉字笔画成谜底。如：“国内有点变化”打“主 ”字 ，国内即玉，有点变化暗示将玉里一点提到顶部变成“主 ”字 。又如：“奋力改革”打聊目“大男 ” ，将奋字的田移到力字上面 ，即成“大男 ”二字 。移位法与参差法不同之处在于，前者只将笔画作自我调整、后者一定要将笔画相互参差补位。
残缺法
是通过谜面文字残缺组合成谜底。残缺的部位随谜意而定，残缺笔画有多有少 ，或一笔 ，或半截，或残边 ，或残角 ，灵活运用 。如：“残花片片入画中”打“毕 ”字，这是残去花字的大部分取两个“匕 ” ，画中扣“十” ，结合成“毕”字 。又如：“身残心不残 ”打“息 ”字，这是将身字残去半截 ，与心字组合成“息”字。残缺法与半面法不同处在于：前者可以任意将字形破损残缺 ，后者则取汉字的自然结构一半或部分组合 。
通假法
把谜面中的某个字，变今义作古义解释 。亦称“古通 ” ，这通假带别解成份 ，有些字还有异读成份。如以陆游《卜算子》咏梅词“已是黄昏独自愁 ”为面打外国剧作家“莫里哀” 。“莫 ”字含义今规范作“没有 、无 ”，“不 、不要”解，但古时又同“暮 ”通 。运用通假法将谜底“莫里哀 ”别解成“暮时悲哀” ，来与谜面相扣合。又如以“破晓过河 ”为面打三字词汇“透明度 ” 。由于古时“度”与“渡”相通 ，故本谜底应看作是“透明渡 ”（解作‘天色透亮时渡河’）以扣合题意 。
盈亏法
取文字的笔画，或此多一笔 ，彼少一笔；谜底作巧妙的调整 ，谜面含义以顺理成章为妥。如：“多少心血得一言 ”打“谧”字，以心字多一撇 ，血字少一撇 ，然后与言字偏旁组合 。再如“心有余而力不足 ”打“忍 ”字 。心多了一点，力少了头上半截 ，面为成语 ，盈亏灵巧，扣合浑成。盈亏与移位法不同之处在于：前者主要以笔画增损盈亏 ，有时不一定要相同笔顺；后者大多以部首、结构移位 ，限定要相同的笔顺。
会意法
亦称字义分析法，它和拆字法一样是灯谜猜制两大法门之一 。它从谜面上的文字（包括字 、词或句）可能具有的含义去领会 、联想、推敲 、探索谜底，使谜面谜底经过别解按某种特定的含义相吻合 。这秋含义对谜面来说 ，可以是通常明显的“本义 ，”也可能是不易觉察的需作别解的“隐义。 ”但是，对谜底整体来说 ，其含义应该不再是语文范畴内的“本义 ， ”而是经过别解的“隐义 。”在会意法猜射时，切不能用谜底本义去解释谜面 。也就是说 ，运用会意法制谜时 ，务必注意不要犯“直解谜 ”的毛病。
一谜多底
同一个谜面和谜目，却有多个不同的谜底的现象叫做一谜多底 。例如“兴会无前 ”（打字一）这条谜 ，如果采用减损法来猜射 ，谜底是“公”字 。这是将谜面别解成“兴会 ”二字没有（无）前面部分，剩下“八 ”和“台”合成“公”字。但如果采用方位法来猜射 ，谜底却是“佥 ”字 。这是将谜面别解成如果把“兴会无 ”三字的前面部分（即 、八、一）组合起来 ，便拼成一个“佥”字 。又如这样一条谜：“人丁 ”（打成语二）如果采用减损法来猜射，谜底是“大打出手，一笔勾销 ”。解作“打”字出了手得“丁 ” ，“大 ”字勾销了“一”得“人 ”合起来便是谜面“人丁 ” 。但如采用增补法来猜射 ，谜底却是“如出一口，大有可为” 。解作：在谜面“人丁 ”上如出现“一口 ”二字 ，“一”与“人”合成“大 ” ，“口 ”与“丁”成为“可 ”，即“人丁 ”变成了“大可” ，从而与谜底相扣。由于灯谜猜制手法多种多样 ，也由于谜底范围相当广阔，出现一谜多底的现象是不足为奇的。关键在于要对这个问题正确对待 。一方面在制谜时要反复推敲 。多方审查 ，尽可能避免一谜多底；另一方面 ，如果别人猜的底同样扣合贴切，言之成理 ，那么也应该算猜对 ，因为这样才符合猜谜的客观情况，使人口服心服。
旧谜新猜
这里的“旧谜新猜 ”是指借民间谜语为面，去猜射灯猜之底的一种新颕别致的灯谜猜射方法 。它是民间谜语与谜横向联系的产物 ，是将民间谜语与灯谜两种不同的猜射方法有机地结合而形成的综合体 。旧谜新猜与灯谜重门格有点类似 ，它是先根格民间谜语的谜面揭出原来的谜底，再以这个谜底作为中介谜意 ，运用灯谧别解手法去猜射符合谜目要求的谜底。例如：“一粒谷 ，撒满屋 ”（打摄影名词一），这则民间谜语原底是打一物“电灯” 。如今可根据一盏电灯将整间屋子照亮之意境 ，进一步揭出谜底“室内光 ” ，别解为“室内充满了电灯光 ”，从而与谜面意境相互关映 。又如：“千条线 ，万条线 ，掉到河重就不见”（打我国市名一），这则旧谜原底是打一自然现象“下雨 ”。如今可以从“雨水 ”这个中介谜意进一步运用别解手法进行思索 ，便不难将灯谜之底“天水”揭出 ，谜底别解成“天上落下来的水”从而与谜面意境相吻合 。再如：“一间屋窄窄，内有五个客 ”（打三字俗语），这则旧谜原底是打一人类动作“穿鞋子 ” 。如今却从谜面“五只脚趾穿入一只窄窄的鞋子里面”这样一种意境 ，运用别解手法 ，揭出谜底“穿小鞋 ”。还有这样一则旧谜：“棋盘大大，棋子多多 ，能看不能模 ”（打国际名词一） ，原来的谜底是打自然界事物“星星” 。如今从“天空好比棋盘，星星好比棋子 ”这一意境 ，运用别解手法进行联想 ，便可顺藤模瓜似地将谜底“最高当局 ”揭出，谜底别解为“高高的天空当如棋局” 。应当指出 ，上述这种“旧谜新猜 ”与过去那类“旧谜新猜 ”是有本质区别的。以往所谓“旧谜新猜” ，所使用的都是同一类民间谜语手法，即主要根据有关事物的特征 、性质 、用途等去会意出谜底 ，只不过是换另一个角度去猜射；另一个谜底罢了。但它们同样属于民间谜语范畴 。本书介绍之“旧谜新猜 ” ，虽然也借用民间谜语作谜面，但却是运用了灯谜别解手法，从文义别解之角度去进行更深一层猜射；此外 ，它还严格规定谜底与谜面不能出现雷同的字眼 ，否则便是“犯面 ”，不能成立 。所以它应当属于灯谜范畴。上述这种“旧谜新猜”形式是近年来首先由广西南宁市灯谜爱好者创造出来的 。由于谜面借用的是妇孺皆知的民间谜语 ，猜射却使用灯谜别解手法 ，因而更显得情趣盎然，别有风味 。实践证明 ，这是一种雅俗共赏的猜谜新形式 ，是灯谜创作上的一个创新和改革，深受群众欢迎。
字字双谜
《字字双》原是曲词牌 ，古今许多谜人用它做谜面或谜底 ，从而形成一种灯谜表现形式 。如果用“字字双”做谜面，谜底要求每字笔画每字笔画组成皆成双数 。如：字字双（打国名一） ，谜底是“多哥 ”。又如：字字双（打已故作字一） ，谜底是“舒舍予 ”即老舍 。“多哥”包含有两个“夕 ”和两个“可 ”，“舒舍予”由两个“舍 ”和两个“予 ”组成 。如果用“字字双”谜做底，则要求谜面成文并能拆成双数的字。如：女子也好驰马（打词牌一） ，谜底是“字字双 ” 。谜面有两个“女 ”字 ，两个“子”字，两个“也 ”字 ，两个“马 ”字 ，皆成双数 。又如：寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨悲悲切切（打词牌一），谜底是“字字双”。谜面为宋代著名女诗人李清照词 ，全句皆由双字组成。字字双谜虽然由来已久 ，但谜味不够浓，扣合较浮泛 ，这是显而易见的 。
与虎谋皮
灯谜界将灯谜命题创作称之为“与虎谋皮” ，即按照选定的谜底和谜目，配制谜面 。因为灯诵又称“灯虎 ”、“文虎 ” ，筒称“虎” ，谜面自然就是“虎皮 ”了。
拟面征底
同以底征面的“与虎谋皮 ”相反，以面征底就是只列出谜面，要求应征者自己选定谜石和谜底 。所列出的谜面一般是诗词名句或某些专门名词术语 ，以及有一定意思的词语 。要求所选的谜目要恰如其分 ，范围大小与谜底相符；所选的谜底要求必须与原面扣合贴切，无斧凿痕迹或牵强附会之弊病。
拆底就面
以别解手法将谜底分别拆开 ，一一与谜面对应相扣 。猜此类谜难度比“拆面就底”大得多 。因为运法于谜面时 ，字句显豁，较易推测；但运法于谜底则往往需多方联想 ，反复探索才能中鹄。如：“炅 ”（打欧阳修词一句） ，谜底是“人约黄昏后 ” 。这里将谜底别解作：如果把“炅”字的“人 ”约开：（省略），剩下“日 ”和“八”则分别是“黄 ”字和“昏 ”字的最后部位 。又如：“大禹”（打四字常言） ，谜底是“实属空前”。大禹本是传说中的治水英雄 ，今将谜底别解为：如果把“实 ”和“属 ”两字空了前头部分，则剩下“大禹”二字 。
底面相克
灯谜不仅是一项饶有趣味的文字游戏 ，有其知识性 、趣味性 、艺术性 ，而且也具有一定的宣传教育作用，有其思想性 。因此，在讲究技巧和趣味的同时 ，还要考虑到底面之间的褒贬关系及其社会宣传效果 ，应赋予它健康、向上、积极的思想内容。如果底面含义相矛盾，内容悖谬 ，褒贬失调因而与政治常识与思想常识相违背 ，就叫底面相克。如以“千里姻缘 ”为面打法律名词“重婚 ”，谜面本是褒意 ，谜底却扣出了“重婚”之罪 。又如以“出口产品 ”打三字口语“不中用 ” ，谜底别解作“不为中国所使用”，但面底一联系起来 ，似乎是说中国的“出口产品 ”是“不中用 ”的东西 ，那还了得？对于人物的褒贬更应注意 。例如有人曾以“十多个老鼠”为面打日本影星“田中裕子 ”。本来，“十 ”扣“田中” ，“多个”扣“裕 ” ，“老鼠 ”扣“子”，就技巧而言，倒也熨贴 。但田中裕子是一位我国广大影视观众都熟悉的国际友人 ，将她的名字与老鼠相提 ，的确有失礼貌，是对友人的不恭 。其实此谜可采用会意法 ，将谜面制成“乡下万元户 ” ，那就显然比前谜强多了。使田中裕子从“老鼠 ”一跃而成腰缠万贯的“富翁”，相信她本人也会表示乐意的吧 。总之 ，对正面人物不能用贬义的谜面 ，对反面人物不能用褒义的谜面，这条界线还是要区分清楚的 。对社会可能造成不良宣传效果的灯谜 ，无论其技巧如何高明 ，也应坚决弃之如敝履。随着时代的进步，制谜更应注意思想性与艺术性的统一 ，这样才能使灯谜真正具有社会价值和广阔的前途 。
谜底别解
亦称别解在谜底 ，是传统正宗的制谜法门，至今仍是人们最为常用的别解手法 。它的主要特点是谜面文义取本义解，但谜底文字却取歧义解。例如：“伤口愈合 ”（打经济名词一） ，谜底是“创收 ” 。“创收”的本义是指“创造财富 ，增加收入 ” 。但如今将谜底的“创 ”别解作“创伤”，“收 ”别解作“收缩 ”。“伤口愈合”也就是创伤合拢长好了。
谜面别解
是灯谜别解手法之一 ，指谜底文义取本义解 ，而谜面文义却取歧义解 。例如：“猎户斗豺狼”（打国产影片一），谜底是“星星星 ” 。谜面似乎是讲猎人打猎的情形 ，但这只不过是作者在谜面故布疑阵罢了。本谜其实是运用谜面别解手法 ，在谜面上罗列了三个星座名称：“猎户 ”和“豺狼”是现代天文学的星座名，而“斗 ”则是我国古代二十八宿之一 。因而猜射时应先对谜面进行别解 ，再运用归纳法得出谜底“星星星 ” 。又如“单晓天”（打五字俗语） ，谜底是“人生地不熟 ”。谜面本是我国当代书法家名，今别解成“单单（仅只）晓得天“ 。由于古时把 ”天地人“称为”三才“ ，既然命命是晓得天 ，可推知对地和人都是陌生的 、不熟悉的了 。故可将谜底顿读成 ”人生，地不熟“来扣合谜面。
谜面太泛
在制谜过程中，一底多面的情况是相当多的 ，但必须取材不同 ，刻划各异 。同一扣法的面句，不能随便更改词汇；反之 ，同一取材 ，如既可用这句，又可用那句 ，谜面的内容怎样改变 ，都同样扣得住谜底 。这种情况称为“谜面太泛 ”。猜这类谜面太泛的谜只能令人感到如喝白开水，淡而无味 。例如“董存瑞 ，刘胡兰”（打国产影片名一） ，谜底为“英雄儿女 ” 。这条谜谜面任选一男一女英雄人物，如黄继光 、邱少云、赵一曼 、江竹筠等等都可扣合 ，那当然亳无谜味可言。又如“蜀道之难难于上青天 ”（打水浒泊人一） ，谜底是“李云”。别解作是“李白所云” 。但是李白说过的名言多矣，随便拿他说过的话都可以扣“李云 ”，当然乏味 。
谜面抛荒
谜面上的个别字或词落实不到谜底上去 ，成为谜面上的闲字 ，术语称“抛荒 ”。这在借用成句入谜的作品中极易出现 。凡是一句中的关键词，“抛荒”是不允许的 ，因为一“抛荒 ” ，就会诱使猜者往闲字去思索，面底扣合就不严谨 。如：“淡扫蛾眉朝至尊 ”（打化工品一） ，谜底是“轻粉”。面句选自唐张祜《集灵台》诗 ，说的是虢国夫人不施粉黛便去朝见君王，面句典雅 ，用“淡扫蛾眉 ”扣合“轻粉 ”别解为轻视涂脂抹粉 ，颇见传神 。可惜“朝至尊”三字没有着落，抛荒了 。又如：“水宿鸟相呼 ”（打物理名词一） ，谜底是“共鸣 ”。面句出自杜甫《倦夜》：“暗下萤自照 ，水宿鸟相呼” 。意思是说溪水边夜宿的鸟儿相互不断地呼唤 。“鸟相呼 ”可扣“共鸣 ”，但“水宿”二字却无着落，抛荒了。
谜底踏空
谜底上的个别字或词在谜面上得不到反映 ，成为谜底上多余的闲字 ，术语称“踏空” 。如：“汕 ”（打毛泽东诗一句），谜底为“一山飞峙大江边 ” 。“江边”为“水 ” ，与“一山飞峙 ”合成“汕” ，但“大 ”字没有着落，踏空了。又如“谢客 ”（打陈子昂诗一句） ，谜底为“后不见来者”。“谢客 ”即不愿见来访者 ，可扣合谜底的“不见来者 ”，但“后”字却无着落 ，踏空了 。如谜面改成“王夫人谢客 ” ，“王夫人 ”别解为“君王的夫人”即“后”，这样便使面底扣合贴切 ，无懈可击了 。
用字差错
灯谜主要是利用汉字的各种变化 ，尤其是一字多义的别解手法而使底面扣合，因而制谜者一定要正确运用汉字，丝亳不能出差错。因为一条灯谜如果用错了字 ，就会使人无从猜起；同时由于底面之间缺乏逻辑联系 ，于理不通，从而无法相扣 。如：“秋水共长天一色 ”（打国名一） ，谜底是“波兰 ” 。此谜尽管选用了唐代王勃《滕王阁序》中的名句作面 ，颇富诗情画意，然而面底却不能相扣 ，原因是作者把兰花的“兰”错当成蓝色的“蓝 ”来制谜。又如：“咳唾成珠 ”（打字一） ，谜底是“谁” 。面句是成语，意思是吐词发论成珠玉 ，比喻言谈高明精当 。但作者把谜底的“隹 ”误当作“佳 ” ，从而误扣为“言佳”。实际上“隹 ”读音为zhui，是一种短尾巴的鸟 ，与“佳 ”的含义大相径庭 。这类差错往往是作者粗心大意造成的 ，台要在制谜时认真推敲检查，便可避免 。
谜面更新
指同样的谜目和谜底，用不同的别解方式去谋求不同的谜面 ，以达到不同的谜意效果。要注意不能依样画葫芦 ，机械地照按原来谜面的意思去更新谜面，而是应以各种灵活多变不落俗套的别解手法来求得意境上令人耳目一新 。
谜目混杂
指一条灯谜包含两个或多个不同种类的谜目 ，由于谜目杂乱 ，往往给人一种非驴非马，不伦不类的感觉 ，从而使猜射的趣味性大为减弱 。如：“成也萧何 ，败也萧何”（打爆破器材一 、邮政名词一），谜底是“引信、死信 ”。据宋。洪迈《容斋续笔》：“韩信为人告反 ，吕后欲召 ，恐其不就，乃与萧相国谋 ，给信入贺 ，即被诛 。信之为大将军，实萧何所荐；今其死也，又出其谋 ” 。谜面是一句有名的成语 ，意思是说 ，韩信之所以能统帅三军，乃得力于萧何的引荐；因而“成也萧何” ，可扣合“引信” ，“败也萧河 ”可扣合“死信 ”。本谜用典自然，扣合贴切 ，可惜两个谜目风马牛不相及 ，猜射起来总令人感到不够畅快 。因此，制谜者应努力杜绝这类谜目混杂的现象 ，给猜射者创造一个和谐舒畅的意境 。
用典失实
在运用典故制谜时 ，用典必须求实。因为既称“典故”，就一定有出处可查 ，即使是约定俗成之典也必须是“事出有因 ” 。如果作者只求底面能够扣合 ，而不顾典实故编乱造，这种现象称之为“用典失实 ” 。如“阿斗聪敏”（打宗教名词一），谜底是“禅机 ”。阿斗是三国时蜀汉后主刘禅的小名 ，“阿斗 ”扣“禅” ，“聪敏 ”扣“机 ”，从灯谜扣合技巧上说还可还；但是历史上的阿斗却是一个以懦弱无能而著称的皇帝 ，因而“阿斗”也成了庸碌无能之辈的代名词 ，他有何聪敏可言呢？因此本谜用典失实是显而易见的 。又如：“陈涉出文集 ”（打五言唐词一句），谜底是唐 。杨炯《从军行》中的“胜作一书生 ”。陈涉即秦末农民起义领袖陈胜 。谜底别解为“陈胜写作了一本书问世” 。乍看本谜有别解 ，面底扣合也贴切 ，但遗憾的是犯了用典失实的毛病。因为翻遍了任何典籍，只知道陈胜是雇工出身 ，是揭竿而起的农民英雄 ，却从未提到过他写过什么文集。因此本谜之面只能说是作者为扣合谜底而妄下雌黄而已 。由此可见，运用典故制谜固然可增加谜趣 ，但一定要准确翔实 ，持之有据，要是牛头不对马嘴，只能贻笑大方 ，传为话柄 。
格助谜活
这是指在灯谜制作过程中 ，制谜者通过设“格”，便一前本来不能入谜的题材成为谜材 ，从而起到起死回生的作用。对制谜者来说 ，设“格 ”能够把某些难以制谜的词句进行适当的调整变换，以便构思更恰当的谜面 ，这就大大扩充了谜材的范围 ，给制谜者更广阔的思路及更多样的手段来增强谜趣和变化 。对猜谜者来说，只要熟悉谜格规则 ，猜射非但不会增加难度 ，反而能够知格通变，容易在既定的范围内胸有成竹地探索出谜底来 。
谜面加注
指在谜面文字后再加上一句附加语 ，暗示谜面或谜底需要增加某个字 ，某个偏旁部首或剔除某个字，某个偏旁部首才能扣合。这些附加语除了表示自谦或自诩之外，也有其他鼓励性或逗趣性的词语等 。表面看来 ，这些附加语似乎是附带一提 ，无关痛痒，实际上是作者故布疑除 ，巧设机关 。因此 ，猜者除了推敲谜面外，还须将这些附加语作为重要因素考虑进去 ，这样才能不鹄。例如“二 ”（打聊目二） ，谜面注有“此谜出丑”，谜底是“王十 、牛飞 ” 。这里“此谜出丑 ” ，貌似谦虚 ，实际上是暗示谜底中要出现“丑”，亦即“牛 ”字 。这是按地支配生肖 ，丑与牛相配 ，以“王十飞 ”来扣合谜面又如“不废长河万古流”（打我国围棋手一），谜面注有“此谜猜中得现金 ”。谜底是“江铸久 ” 。谜面“不废长河万古流”扣合“江寿久 ” 。要使“寿 ”变成“铸”，须在寿字旁出“现”一个“金 ”。这就是“此谜猜中得现金 ”的庐山真面目。又如“旭日临窗 ，易然命笔”（打法律名词一） ，谜面注有“谜底无人可猜中 ” 。谜底是“但书 ” 。谜面加注语似乎是作者自微之词，其实是暗示谜底撇开“人”字偏旁不猜 ，将“但书 ”作“旦书 ”来猜即可与谜面扣合。
一字反义法
谜面是一个字 ，谜底也是一个字，但谜底的单字能拆开以反面的意思烘托谜面 。如字武“打”斐“字 ，（非文）： ”男“打 ”嫫“（莫女） ，”鬼“打 ”俳“（非人）， ”黑“打”皈“（反白）”乐“打 ”褒“（休哀）等等 。
有典化无典
指谜面似乎是借用典故 ，实际上却布下谜阵 ，瞒天过海，用其文而避其义 ，通过对谜面进行别解 ，从而把谜底推出。如：“细君 ”打三字口语“小皇帝” 。“细君 ”的典故是：汉武帝赐肉给群臣，东方朔抢先拔剑割了一块肉，想带回家 。武帝问他为什么 ，他说带回去给“细君 ”。细君是东方朔妻子的名字 ，后人遂以“细君”泛指妻子 。今撇开原典，将“细君 ”别解成“小君主 ” ，以“细”扣“小 ” ，“君 ”扣“皇帝”，遂得出谜底“小皇帝 ” ，又如“莫须有 ”（打四字口语） ，谜底：“不要胡来” 。谜面的典故是：南宋奸臣秦桧为了投降金国，就诬陷奋力抗金的爱国将领岳飞 ，并把他逮逋下狱。大将韩世忠问秦桧：岳飞犯了什么罪？秦桧相：岳飞的罪“莫须有” 。意思是“也许有 ” 。韩说：“‘莫须有’三字何以服天下！ ”后遂以指捏造诬陷的罪名。此谜不按原典正面会意扣合 ，却将“莫须有”别解为“不要有须（胡子） ”来扣合谜底“不要胡来 ”。从而达到有典化无典的作用 。
正字反侧法
“以单字正写为谜面，猜射时在谜底作字体形态的反侧变动 ，以使面底相互扣合 。如”目“打 ”置“字 ，解作将 ”四字直起来放便成为“目”字；又如“爿 ”打“版 ”字，解作将“片”字反转过来即成“爿 ”字。再如“半 ”打成语“本末倒置”，解作“半”是“末 ”字倒转过来放置而成的 。
题外暗扣法
“本法通常应用于即景谜中 。猜射这类谜除了根据谜面的含义外 ，还应附加一些有关的题外内容来暗中相扣。如猜射时的日期 ，地
未完
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